xiang yin wu gai bin mao cui 。其中，鄉間還有后鼻音。鬢發是前鼻音。衰弱了，在這里讀的話cui，減少，是稀少的意思。故鄉的語言沒有變
拼音：xiāngyīnwúgǎi bìn máo shuāi
鄉下的聲音
鄉音不改
回鄉或書拼音注音：
shào xiǎo lí jiā lǎo dà huí ， xiāng yīn wú gǎi bìn máo cuī 。
少小離家老大回，鄉音無改鬢毛衰。
ér tóng xiāng jiàn bù xiāng shí ， xiào wèn kè cóng hé chù lái 。
孩子見了也不知道笑問客從何處來。
lí bié jiā xiāng suì yuè duō ， jìn lái rén shì bàn xiāo mó 。
離開家鄉歲月多，近來人事減半。
wéi yǒu mén qián jìng hú shuǐ ， chūn fēng bù gǎi jiù shí bō 。
門前只有鏡湖水，春風不改舊時波。
歸鄉偶書翻譯：
我年輕的時候離開了故鄉，到了晚年才回來。我鄉下的聲音沒有變
故鄉的孩子們看著我，沒有一個認識我的人。他們笑著問我：這位客人是從哪里來的。
我離開家鄉的時間真的很長，回家后才覺得家鄉的人事變遷實在太大了。
只有門前的鏡湖的碧水被春風吹得漣漪四濺，和50多年前一模一樣。
歸鄉偶書獎析：
第一首是久客異鄉，懷念故鄉的感懷詩，第一次來的時候敘述了久客傷古老的心情。第一、第二句中，詩人置身于故鄉陌生的環境中，一直曲折地走來，心情很不平靜：當年出了家門，風華正茂；今天回來后，第一句話用“小離家出走”和“大親回”兩個句子來表達自己，總結了數十年久客他鄉的事實，隱藏了自傷“大老大”的心情。下一句話是“鬢發蒼老”，具體寫下自己的“boss”狀態，照映出不變的“鄉音”變化的“鬢發”，意思是“不忘故鄉，故鄉卻知道我”，為了喚起下兩個孩子不知道的事情而提問。
三四句從感慨頗深的自畫像變成了充滿戲劇性兒童笑容的場面。“笑問客從何處來”小時候，這只不過是一個淺顯的問題，話盡了意猶未盡。詩人的沉重一擊，引發了他無限感慨，自己的老朽和反主為賓的悲哀，都包含在這平淡的提問里。全詩在這里即使有問題也沒有答案的地方悄悄地連接著，弦外的聲音像空谷傳響一樣，被委婉地準備著，持續了很長時間。
從全詩來看，一兩句還很平，但三四句好像山峰在旋轉，有邊界。后面兩個妙處是背面敷粉，沒有痕跡：寫著哀情，用快樂的場面表現；為了寫自己，從孩子的那一邊翻過來。兒童提問的場面充滿了生活情趣，讀者即使不感染詩人久客傷的老年之情，也不得不為這一有趣的生活場景所打動。
第二首歌可以看作是第一首的續篇。詩人到了家后，通過和親戚朋友的對話知道了故鄉人事的各種變化，感嘆自己上了年紀，禁不住感嘆人事無常。所謂“離開故鄉后歲月很多”，相當于前一首歌的“少小離家老大回”。詩人不厭其煩的重復這一同樣的意義，正是離開故鄉幾十年后的感慨。因此，接下來的一句話轉變成了“最近人事減半”的關于人事的議論。雖然看上去很抽象、客觀，但包含了很多具體的內容，深入接觸詩人的感情。正因為不勝枚舉，所以只能粗略地拿走。
三、四句的筆跡傳開了，詩人的眼睛從人事的變化轉向了自然景物的描寫。離開鏡湖已經數十年了，春色籠罩的鏡湖的水波依舊。詩人獨立的鏡湖旁邊，“物是人非”的感覺自然涌上他的心頭，寫下了“只有門前的鏡湖的水”春風不改舊時波的詩句。詩人在“不改”中反襯“半耗”，強調“只”字進一步發揮了“半耗”的意思，除了湖波之外，過去的人事變動幾乎都變了。從直敘的一兩句轉為寫景兼論的三四句，仿佛是一條空路，漫無邊際，其實這是妙用的反襯，正好加強了反義詞的感情，在湖波不變的襯托下，人事日非的感慨似乎越來越深了。
另外需要注意的是，詩中的“歲月多”“最近”“舊時”等表示時間的詞匯貫穿始終，詩整體被低估，被無情的氣氛所包圍。與第一首相相比，詩人第一次到家里見到孩子的時候，如果也有過置身于親人身邊的喜悅感的話，聽到好友的介紹，從波光粼粼的鏡湖旁獨立出來的時候，一定會更加傷感。
陸游）“文章本天成，妙手偶得之。”《回鄉偶書二首》的成功，歸根結底在于詩作所展示的化境。詩的感情是自然的，真實的，語言的音韻仿佛從肺腑中自然流出，樸素而無華，毫無雕刻，不知不覺將讀者引入了詩境。像這樣源于生活，發自內心的好詩是非常難得的。
1、孩子見面就不認識了（4）、笑問客從何處來（5）
